工業設計是一種創造性活動,而設計過程在于啟發設計思維 ,發揮創造力;創造力的產生和發揮依賴于設計思維的發散. 而這些設計思維的發散往往需要通過一些方法去誘導和刺激 , 才能充分調動運用設計思維。
 
設計思維是指一種觀念,也是工業設計公司的設計師的世界觀,是設計過程的出發點和指導思想。它在任何時候都暗示著“什么樣的設計才是合理的和美觀的”這一命題,并從宏觀上控制著設計師在尋找最佳方案時的思維方法.產品結構設計
 
古往今來類比各種設計的指導思想,從現象來看,似乎很難有規律可循,但是,比較各種設計的思維,可以找到不同類型的共同特征。小編這里僅列舉三種類型,其脈絡比較清晰,下面對三種設計思維模式進行介紹。工業產品設計
 
第一種仿生型,模仿是一種最古老、生命力最強的設計思維,是人類最早的創造方式。模仿型設計是從模仿自然開始的。人類在發現和利用自然并改造自然的過程中,也創造了人自己,特別是高度發達的大腦和自由的手,從而又進一步在更高層次上改造和利用自然,模仿的水平也逐節上升.手工業時代創造的許多手工工具和用具,雖然采用了簡單的機械原理,但功能與人手的功能十分相似,多數至今還在使用,這一例子生動地反映了模仿型設計思維的頑強生命力.在高科技時代,模仿的水平又有了長足的進步,直至模仿人腦智能的計算機以及機器人的出現,我們還是沒有完全擺脫模仿的設計思維。功能的模仿必然帶來形式上的模仿,以大自然為主要源泉的裝飾藝術更是如此。無論從功能性還是裝飾性看,模仿型設計思維并不是自然主義的,它包含著創造性思維“舉一反三”的特質,是創造性的初級形式??傊?,模仿型設計思維是排斥栩栩如生、重復自然的創造性設計思想。它雖然不是人類創造性的全部,但卻是開端和基礎。電子產品設計
第二種傳承型,傳承也有模仿的意味,但原型是前輩的創造物,并蘊含著批判的成分,是模仿加改良的設計思維。傳承型工業設計思維的普遍性、持久性可以說是必然的。例如中國近代服裝史上,改良旗袍曾盛行數十年.解放后崇尚樸素,歐化時裝幾乎在一夜間遭到鄙視,只有旗袍仍占有一席之地,甚至成為出國女服中最富有魅力和民族性的款式。傳承型設計思維不同于‘復古主義’。傳承型強調批判的成分,反對照搬陳舊的,主張推出時代的和民族的。因為歷史框架的轉移、民族文化的演進,使今昔之間早已不能同日而語。
 
第三種反叛型,反叛型工業設計思維是認識論上的突變和跳躍,它總是伴隨社會背景的重大變革而發生。反叛型工業設計思維有明顯的反傳統性,往往指向與傳統截然相反的方向。同時,反叛型工業設計思維又有獨特的新穎性。在司空見慣的大量傳統設計面前,與之截然不同的新設計一旦出現,無疑是鶴立雞群,引人矚目。例如朗香教堂以其船頭似的外墻和倒轉的蟹殼形狀的屋頂,引起了建筑界的轟動和負責它的教區的憤怒。反叛型設計思想也有不穩定性.正與它的第一個特點相聯系,這種不穩定性來自兩個方面。一是外來的壓力.二是自身的不成熟。
 
以上三種設計思維模式,他們既不是金字塔式的層疊構架,也不是絕對獨立的,而是縱橫交錯的網絡結構。也就是說,在人類工業設計思維的發展史上,他們不但共時態地橫向聯系著,而且呈網絡式的縱橫交錯。所以,我們需要綜合地靈活運用構設計這些設計思維。